产品详细介绍

Hedd Audio Heddphone

Hedd Audio Heddphone

发烧级和录音室适用的开放式罩耳式耳机,带空气运动变压器 ・ 音质:5分 ・ 功能:5分

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Heddphone表明,继续质疑驱动器结构的传统设计原则是值得的。以1698欧元的零售价,HEDD Audio的首款产品立即跻身于顶级耳机行列。所提供的声音性能意味着它甚至可以与更昂贵的产品竞争。在速度、透明度、空间成像和动态方面,柏林开发商的这款产品听起来简直是一流的,前提是你使用高性能的耳机放大器。但是,开发人员几十年的经验和他们实现一流性能的意愿在其他评估类别中也是显而易见的。Heddphone既是一个惊人的声音工程工具,也是一个应该引起发烧友音乐爱好者庆祝的耳机。对于它们笨重的外观和重量,个人品味将是决定性的因素,但在任何情况下,你都不应该错过尝试它们的机会。

品牌: HEDD Audio
换能: elektrodynamisch
佩戴: 贴耳式
类型: 开放式
重量: 732 克
阻抗: 43,5 欧姆
声压级: 84,51 dB
响应: 10 - 40.000 Hz

HEDD Audio用户评价

这个概念,传统的扬声器驱动器以活塞式运动工作,驱动器以1:1的比例移动各自的膜片。空气运动变压器(AMT)则不同,它是由Oskar Heil发明的,是扬声器结构中少数几个基本独立的发展之一。在这种换能器中,带有导体轨道的折叠式薄膜在强磁场中移动。褶皱的打开和关闭取决于源信号,并且能够将膜的运动转化为四倍的空气运动。这导致了更高的效率,并因此产生了不同寻常的快速响应和高细节分辨率。从扬声器到耳机,海尔想法的延续主要是由于柏林物理学家克劳斯-海因茨。他在高保真音响制造商A.R.E.S.首次使用AMT,该公司后来被Elac接管为JET高音扬声器。随后,Heinz在Adam Audio的录音室里成功地使用了AMT。快进到今天。Klaus Heinz继续完善设计,并坚定不移地继续他在HEDD Audio(Heinz Electrodynamic Designs)的工作。他工作的主要成果之一是扩大了空气动力学变压器的工作范围,迄今为止,它主要被用作高音扬声器,而较少被用作中音驱动器。在Heddphone中,AMT现在覆盖了整个听觉范围,并通过特别适应的轮廓和膜的几何形状覆盖了整个听觉范围:10 Hz至40 kHz。相关技术已经以 "可变速度转换"(VVT)的名义申请了专利。 然而,AMT的全音域版本具有效率下降的缺点。根据制造商的说法,低音重现需要在气隙内有更深和更多的褶皱,这必须相应地更大,还必须配备更强的磁铁(钕N55)。相应地,你将需要一个特别强大的耳机放大器用于该产品。幸运的是,市场上提供了一个坚实的选择,可供选择。然而,我们测试的设备肯定不属于智能手机。,在实践中,该产品被很好地包装在一个高质量的软垫纸板箱中。里面是Heddphone,它与大多数耳机的不同之处在于其巨大的尺寸。每个耳杯大约有六厘米厚--有驱动器、厚厚的衬垫和保护性皮革覆盖。可调节长度的头带也有很好的填充物。其结果是一个舒适的耳机,但超过700克的重量是异常沉重的。当使用时间较长时,除了耳朵周围有轻微的出汗外,这一点几乎看不出来,但这个耳机不是为移动使用而设计的。耳罩处的连接是通过四针迷你XLR插头进行的,而另一端使用的是标准的立体声插孔。此外,还可以选择盘绕的耳机线,价格约为200欧元。根据制造商的说法,这条耳机线可以与相应的耳机放大器一起使用,以略微提高通道分离和输出电平方面的性能(HEDD HPC 2)。,整个产品使用了高质量的材料,这个材料应该能够经受住录音室的日常使用。简而言之:Heddphone的质量很高,做工也很整齐,但它不会赢得任何美容比赛。这里的重点是独特的全音域驱动器的实现及其产生的声音。

从用户的角度来看,Heddphone是一个直接的设计,其阻抗为43.5欧姆(平均),与静电产品不同,它不需要一个专门的耳机放大器。然而,87dB的低效率

在这一点上,一个体面的耳机放大器对性能的影响变得很明显。如果我必须指出一个缺点,那就是中低频段的调音略微过满,特别是在密集的现代安排中,使我希望有一个略微纤细或更多控制的调音。此外,我不会把Heddphone归类为一个低频专家。虽然Heddphone可以将安排划分为明确的频率范围、动态区域和相应的立体声和空间成像,但这个设备的优点之一是它不会 "分割 "音乐。相反,它将其呈现为一个一致的、均匀的整体事件。Heddphone提供了连贯性,至少在你进入高频率之前是如此。 它可以听起来直接、亲密和接近,但也可以听起来大、丰富和宽敞,无论你在听什么,无论是雄伟的定音鼓、木管和弦乐的音色,还是小提琴家Pinchas Zukerman的甜蜜。所有这个都在贝多芬的D大调小提琴与乐队协奏曲中得到了体现。在克劳斯-谢伯的录音中,这一切都体现在贝多芬的D大调小提琴与乐队协奏曲中。我总是感觉到快速反应将细节带入了生活,例如,霍利-科尔的 "我现在可以清楚地看到 "中嗡嗡作响的低音提琴,或者惠特尼-休斯顿的 "Get It Back "中无拘无束的边缘镜头的渲染。,一般来说,速度是声音工程任务的一个优势。在混音和编辑过程中,你有完整的概述。相反,这种详细的分辨率并不总是具有代表性--这是显示器技术的一个困境。另一方面,音乐美食家可能不关心......。