“狂飙”的短剧市场可谓热闹极了，据悉，2023年中国网络微短剧市场规模已达373.9亿元，同期中国电影总票房为549.15亿元，短剧市场体量已接近电影市场的70%，预测2027年微短剧市场规模将达到1006.8亿元。
随着主流平台、影视公司纷纷发力短剧赛道，观众对质量的要求也越来越高，拍摄行业也迎来了全新的剧组创作模式。如今的短剧行业，到底发生了哪些变化?短剧剧组创作模式有什么不同?短剧对拍摄设备有什么新的要求与考验?
这四位最早投入到短剧行业的从业者，为我们还原了一个更加真实的短剧现场。
如何应对好短剧剧组里的「大人物」
商务影业的制片人虎哥在短剧赛道做了近3年。
3年里，拍摄的周期从3天拍100集到15天拍一部剧，对短剧制作的要求更精品化，对质量要求大幅度提升，拍摄机位也随之越来越多。短剧投资也翻了3-5倍，制作成本上涨，一开始可能十万八万就能拍一部，现在60-80万，甚至百万一部的项目已比比皆是。
而对于传统影视业从业者来说，这条赛道对导演、剧组、摄影、灯光、制片、服化道各个岗位的调配要求也更快更高。对设备的基本要求是轻便快捷，减少转场时间，让剧组成员能快速地进入工作状态。过去双机位、两个信号的监视器已无法满足多样的画面视角。而传统的电影制作模式里所用的大监，存在转场耗时长等问题，在讲求时效性的短剧剧组是个「拖油瓶」。
他提到猛玛的极影7可以实现任意一拖四的4K监看，虎哥表示，这对于短剧行业来说是强有力的辅助，导演、灯光、置景能够多方监看，更轻便、更快捷，有利于孵化一支高密度配合的团队。
在有效的短剧剧组中的生存法则
从资 深导演转型成为短剧导演的毕导形容短剧是「麻雀虽小，五脏俱全」，他表示像短剧这样的竖屏创作是影视行业无法躲避的发展趋势，传统影视制作者也感受到了比较罕见的压力，但也是刷新自我、迎合时代的契机。
从业者们无法回避，大家都在适应这个新的赛道、新的模式下去历练自己，把过去的经验转换成有效的工作力、生产力，以适应短剧快速迭代的频率。
作为导演，毕导需要考虑的事情可太多了，在片场需要事无巨细，所有的事情都与导演相关。因此，他认为稳定不掉帧的高清图传在嘈杂的片场显得尤为重要。在他以往的传统剧组中，信号传输用的电影级讯道摄影机，造价昂贵，几乎都上百万，这对于短剧剧组绝 对是不现实的。
他团队所用的猛玛极影7，能够在多无线设备片场拍摄，传输不掉线、不黑屏，且性价比超高。他说，真可谓是时代背景下产业革命给短剧行业带来的最 大便捷，技术的升级能够带来轻量级、高性价比且专业的设备使用体验。
一切都为了短剧剧组服务:时刻上演的「速度与激情」
影视器材公司罗老师在讲到近些年兴起的短剧赛道，使他们影视器材租赁的服务模式上也产生很大的变化。
短剧业态需要更比较准确的成本控制，器材设备需要提高更新频率，一切都是为了在短剧生产线上节省时间，提高工作效率。短剧剧组都是尽可能简化的配置，很多班子是临时搭起来的，工作人员之间往往相互不认识，甚至谁都可以和导演一起看监视器。
对于短剧剧组来说，效率关乎金钱，器材设备都必须考虑这一点，多用途、多场景、流转率高、兼容性强的是首 选。他这次合作的猛玛极影7，在能够满足远距离监看的同时，能够穿透障碍物，有400米超远距离的稳定传输，远超这一领域的产品。
为了满足短剧片场，多数团队还对极影系列进行改装，让它就是横着竖着装也不会遮挡到天线，想尽一切办法都是为了符合短剧的片场生态。
「混」片场必备，新一代短剧片场效率神器
嘉豪是新晋短剧导演，针对短剧拍摄节奏快、转场多、机位多的特点，他对片场图传设备的要求是便携性强、信号强和高清。具体说来，便携性是能够快速从第 一现场转到第二现场，集中精力把时间腾下来看现场或者调度。
在使用猛玛极影系列之前，他提到自己曾经抱着监视器满场跑去找信号。至于高清画质和真实的色彩呈现，他认为极影7的监视器色彩展现是现阶段能看到短剧剧组里最成熟的存在。
另外，他还提到极影7和极影S靠谱的自动双频跳频混合技术。在多组拍摄的时候，以往信号容易被干扰或是串频，如果信道信号隔得特别近的情况下，还要花时间去对频。极影系列能够实现双频同传，高清/流畅兼得，还能够智能识别无干扰频点，自动切换传输链路，现场监看丝滑稳定。
猛玛极影7:革新短剧拍摄模式，开启片场高速模式
在这一波短剧热潮中，猛玛极影7努力用科技解决从业者面临的新赛道考验，小小7寸屏幕，集合收/发图传+监视器三重身份与一体，满足短剧片场转场快、追求极 致性价比的需求。支持一发四收，导演、摄影、灯光、投资方等共享同一相机拍摄画面，正面迎接短剧拍摄多机位的竖屏挑战。
从用户需求中应运而生的猛玛，从2017年开始引领影视、短视频、直播行业的生产力革新。这次猛玛瞄准短剧市场，快速响应市场更低预算但更专业化的设备需求，为以短剧剧组为主的中小团队提供专业化图传设备，靠着在4K图传生态里的不断突破的使用体验，重新定义短剧剧组拍摄可能。